Weiter Winkel

Sie führt die Zuschauer tief im Untergrund, pflanzt sie in eine vom Wind geschlagene chinesische Wüste und bringt sie in Labors, in denen wissenschaftliche Instrumente knallen und brummen. Sie hat ihre Kamera auf eine brodelnde Vulkanlandschaft gerichtet, die ein Klima des Konflikts widerspiegelt - und wurde dabei gefangen gehalten. Guggenheim Fellow Janet Biggs kreiert seit mehr als 20 Jahren Installationen, die uns in das Unbekannte stürzen. Dort treffen wir mutige, oft einsame Persönlichkeiten - Arbeiter, Sportler, Musiker und gelegentlich die Künstlerin selbst.

Betrachten Sie sich als Entdecker?

Ich bin mir nicht sicher, ob ich mich so definieren würde. Ich bin total begeistert, egal ob es sich um eine Landschaft oder eine Situation handelt. Ich möchte mich selbst herausfordern. es macht mich zu einem besseren Künstler. Ich denke, das macht mich wahrscheinlich zu einem besseren Menschen. Gleichzeitig bin ich ein Tourist in extremen Situationen: Ich sehe etwas, aber ich kann nach Hause gehen. Und noch andere Menschen gedeihen unter solchen Umständen, und es definiert, wer sie sind.

Wie kann man Menschen anders darstellen als Fotografie?

Es ist eher so, wie wir die Welt erleben - durch Bewegung. Fotografien sind eingefrorene Momente, sie erzählen also eine wirklich spezifische und subjektive Geschichte. Nicht, dass ich nicht subjektiv wäre. Ich bin relativ geschickt darin, eine Fliege an der Wand zu werden, aber als ich im Afar Triangle in Ostafrika gedreht habe, konnte ich nie unsichtbar werden. Das zeigt, dass; Ich bin unzählige Male angestarrt, und das zu Recht angesichts der instabilen Situation dort. Das Bewegtbild kann also nicht nur mehr über das Motiv, sondern auch über die Person hinter der Kamera verraten.

Was unterscheidet Ihre Installationen von Dokumentationen?

Meine Projekte beginnen aus der Perspektive eines Dokumentarfilms: Ich gehe aus und sammle Informationen. Im Allgemeinen dauern meine Stücke zwischen 5 und 10 Minuten, und das ist ein Monat Drehzeit, also gibt es viele Outtakes. Aber anstatt die Informationen einzugrenzen, möchte ich, dass sie kompliziert und umfangreich sind. Manchmal mache ich das mit Gegenüberstellungen, die vielleicht sinnvoll erscheinen - vielleicht auch nicht. Was auch immer Ihre Geschichte ist, Sie werden eine andere Vorstellung davon haben, warum ich zwei unterschiedliche Bilder kombiniert habe.

Warum sprechen Sie diese unerwarteten Kombinationen an?

Es ist eine Freiheit, etwas zusammenwerfen zu können. Mir war klar, dass der Motorradfahrer Leslie Porterfield - der drei Weltrekorde in Sachen Geschwindigkeit hält - mit dem Gospel Choir des Addicts Rehabilitation Center koexistieren musste. Der Fokus darauf, die Besten zu sein, macht viele Elite-Athleten mehr zu dem, was sie sind, aber sie verschwinden auch irgendwie aus dem sozialen Konstrukt. Präsenz ist mit Verlust oder Verschwinden verbunden, und Sucht tut dasselbe.

Ein Stück verwandelt sich von einer Boxencrew in ein klassisches Duett und verändert die Sichtweise beider.

Ich fing an, NASCAR zu filmen, weil es ein Sport war, den ich nicht bekam, und so viel von unserem Land hat es absolut verstanden, also war ich neugierig. Ich habe die Boxencrews beobachtet und sie waren so wunderschön. Es war Ballett; es gab keine andere Möglichkeit, es zu sehen. In meinen Augen machte es also Sinn, es mit einem Opernsänger und einem Geiger zu kombinieren.

Ihre Arbeit scheint Freiheit und Isolation als zwei Seiten derselben Medaille zu behandeln. Die meisten Dinge, nach denen die Menschen streben, sind viel komplizierter als ein Wort. Eine meiner s zeigt ein muskulöses, schönes Pferd und ein junges autistisches Mädchen auf Schlittschuhen. Zuerst assoziierst du das Pferd mit Freiheit und Kraft und das Mädchen mit Einschränkungen. Aber wie Sie sehen, sehen Sie, dass das Mädchen auf Schlittschuhen absolut frei ist, während das Pferd auf einer engen Linie gehalten wird. Für ein späteres Projekt bin ich auf einen Gletscher geklettert, habe ein Loch gefunden und bin dort hineingeseilt. Es gab Momente voller Staunen und andere, die furchterregend waren.

Sie gehen für Ihre Kunst einiges Risiko ein.

Manchmal scheitern sie und bringen mich in große Schwierigkeiten. Aber es sind neue Informationen. Ich wurde einmal für ein paar Tage auf Reisen in Dschibuti festgehalten und musste verhandeln, um freigelassen zu werden, was eine Fähigkeit ist, die ich vorher nicht hatte. Es gibt Fraktionen, die für Entführungen in dieser Region bekannt sind, aber zum Glück war meine Erfahrung nicht mit ihnen. Es war mit zwei Männern, die ich als Führer und Fahrer angestellt hatte - was beleidigend ist. Ich wurde nur für mehr Geld erschüttert. Obwohl ich es nicht noch einmal durchgehen wollte - es wurden spitze Dinge herumgeschlagen und Türen und Isolation verschlossen -, war ich wahrscheinlich am meisten beleidigt darüber, wie wenig sie verlangten.

Wie wird die Präsentation durch die Verwendung mehrerer Bildschirme, wie Sie es häufig tun, erweitert?

Wenn Sie von Bildschirmen umgeben sind und nicht alle auf einmal sehen können, werden Sie ein aktiver Teilnehmer. Die Art und Weise, wie Sie durch die Installation navigieren, ändert ihre Bedeutung. Es ist auch immersiv. Ein Stück, das ich in einem Vulkan in Indonesien gedreht habe, hat fünf Bildschirme und klingt wie in der Caldera, die über einem Schwefelsäure-See schwebt. Als ich es das erste Mal zeigte, fragte jemand: "Wie hast du den Geruch im Raum bekommen?"

Die Inspiration für einige aktuelle Projekte scheint eher zu Hause zu sein.

Ich habe zu viel Erfahrung mit Alzheimer - durch meinen Großvater, eine Tante und jetzt meine Mutter. Für ein Stück, das sich damit befasste, habe ich mich in der Kristallhöhle in der Merkers-Höhle in Deutschland gefilmt. Mein Großvater sammelte Edelsteine ​​und Kristalle, und selbst wenn er keine Familienmitglieder und Freunde mehr identifizieren konnte, konnte er Ihnen spezifische Details über seine Sammlung mitteilen. Also machte ich eine Art metaphorische Reise, um mich in einen seiner Momente der Gegenwart zu versetzen.

Sind Ihre Projekte wie Experimente?

Ja, diese Informationen stammen normalerweise von wahrgenommenen Fehlern. Ich recherchiere intensiv, bevor ich in eine Region gehe. Dann komme ich dorthin und stelle fest, dass ich alles falsch verstanden habe. Aber es öffnet mich, um zu erfahren, was da ist.